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装裱杂谈

    装裱师朱之元,甘为书画作嫁衣

      

    装裱师朱之元,甘为书画作嫁衣

    牡丹晚报速新闻

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    2022-05-16 11:52:04

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    牡丹晚报全媒体记者 郭卫东

    书画装裱是一门古老的技术。唐代画家张彦远在《历代名画记》中就提到“宋时范晔始能装背”。明清时,书画成风,装裱行业更是兴盛繁荣,出现了诸如明人周嘉胄所著《装潢志》这样的装裱专著。在菏泽,也有一位装裱师朱之元。他自创“鲁裱派”,形成了自己的独有风格。

    关键是“托心”,刷浆糊要快速均匀

    1986年,朱之元毕业于长春建筑专科学校,同年被分配到青岛一建筑公司工作,后来下岗。一个偶然机会,他接触到书画装裱这一行业。他认为,菏泽是书画之乡,从事书画装裱肯定大有可为。

    在外人看来,书画装裱大致不过托、裁、镶、覆、装等5道工序,一般几个月便可全部学会,可一经上手却发现,材料的选择、色彩的搭配都是极其讲究的。

    “托心”是装裱字画的头道工序。5月15日,在南华文化城朱之元大众装裱间,只见朱之元小心地将一张牡丹反铺在台上,用鬃刷沾上调制好的浆糊均匀刷过,再将一张与原画尺寸相当的宣纸紧贴托上,以增加画品的硬度和韧度。此时,宣纸和原作完美融合,结为一体,润湿的牡丹现出晶莹的亮泽。朱之元说,“托心”是装裱字画中最重要的一道工序,浆糊要刷得快速均匀,浓淡厚薄要掌握得恰到好处,浓了厚了会使画作变硬变脆,淡了薄了则易脱落起泡,这也是对装裱师手艺高低的严峻考验。

    “托心”之后便可将画心贴到竖立的门板上,也就是“上墙”,只待画心干透平整便可取下进行下一步骤———裁,这是考验装裱师“刀功”的工序,裁距条、包边纸、齐边、裁配覆背纸……不仅持刀要正、运刀要稳、手上的力度也要轻缓适度,以防走刀、啃尺、或者用力过重。

    潜心研究,解决了装裱的平整度问题

    经过不断摸索,朱之元逐渐掌握了书画装裱“托、裁、镶、覆、装”的全部工艺。而且,他将自己大学时所学的工程力学、材料力学等知识应用到装裱实践中,较好地解决了装裱中常见的平整度差等问题。

    “手工装裱有二十多道工序,一般一幅画需要十几天才能装裱完成。”朱之元告诉记者。相比手工装裱,虽然机器装裱效率更高,可无论是装裱时对书画本身施加的力道、热度还是装裱过程中使用的黏合剂,对书画来说都是一种伤害,目前只有传统的手工装裱才是对书画作品最好的保护。在手工装裱中,使用的均为纯天然材料,除了传统工具鬃刷、排笔之外,裱画用的糨糊是用特殊淀粉熬制的,粘稠度也做了最好的测定。

    站在幕后,经历着繁华背后的冷清与沉寂

    常言道“三分画,七分裱”,一幅字画装裱工艺的好坏,不仅影响其保存时间的长短,还直接影响作品效果。中国画水墨丹青,尤其是水波荡漾、山峦叠嶂、雾气弥漫的层次感,在画家完成之后,观者感受并不明显。在装裱过程中,画心一托,整个画面的意境、神采、气度显露无遗。很多时候,装裱之后的中国画才能尽显水墨淋漓之气,给人陶醉的美感。

    对装裱师来说,虽然经他们之手的字画穿上了美丽的“嫁衣”,但现实中的他们,却永远站在幕后,经历着繁华背后的冷清与沉寂。“每当看到自己装裱的作品,被画作持有者赞赏的时候,就觉得自己的付出是值得的。”朱之元说。

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