古旧字画修补残缺

修复破碎的古旧书画，使之成为一幅完整的书画作品，“补¨同样是一道极其重要的工序。补时所配的修补材料，质、纹、色、光是否合适，接补口子处理方法的好坏都直接关系到修复的质量。正如明人周嘉胄在<</span>装裱志>里面指出的那样：“补缀，须得书画本身纸绢料一同者。色不相当，尚不染配，绢之粗细，纸之厚薄，稍不相侔，视即两异。故虽有补天之神，必先炼五色之石。绢须丝缕相对，纸必补处莫分。”选配补料，成为修复旧画的关键，凡寻不到对路适宜的材料，就难以达到_修旧如旧”的揭裱目的，纵然有高超的技艺，“巧媳妇也难做无米之炊”而只能望画兴叹。

  一~配补料

  找配补的材料，主要是根据画心的质地来选配，质地尽可能要相同。纸本画心要根据质、色、纹、光几个方面挑选。宣纸配宣纸，皮纸配皮纸，笺纸配笺纸。宣纸中又有皮料、棉料、竹料之分，应该是：皮料配皮料，棉料配棉料，竹料配竹料。另外，粗糙的要配粗糙的，细腻的要配细腻的，质地细密的不能配松散的。绢又分单丝绢和双丝绢，细丝绢与粗丝绢，还有稀薄绢和网网绢，应该以相同质地的丝绢相配补。但是，不论是纸本画心还是绢本画心，凡是需要揭裱的书画大都年代已久，有的有上百年甚至上千年的时间。从现代的材料中去寻求与古旧书画一样的材料，是很难找到绝对一样的o不同时代的纸、绢、绫等材料，都有各自不同的面貌。比如，隋唐以前只有麻纸，隋唐以后有了皮料纸，宋以后出现了竹料纸。早期宣纸无帘纹，大都加工为半熟纸。明以后抄纸大都用竹帘作“纸模”，有明显的帘纹。明末清初出现了泥金笺、粉笺、蜡笺。另外，“古画至唐初皆生绢”唐人画或用捣熟绢为之，然止是生绢捣，令丝褊不碍笔”。“宋有院绢，匀净厚密，……细密如纸者。明清还有一种编织疏松的大眼粗绢。明后期又流行平滑、柔软的光绫（又称“素绫”、“板绫”），除此之外，还有未经捶平的圆丝绢与捶制的扁丝绢以及矾绢等等。加之在同一时期，宫廷与民间、地区与地区的差别，可以说古旧书画的质地是多种多样的。能够选配到年代相近、“包浆”相似的补料，已经是很不容易了。尽管前些年故宫博物院向有关厂家定做了一批仿古绫绢，以作古旧书面的补料，仍然有很大的局限性，比如色彩的种类，材料的新旧．都存在很大的差异，新纸的光和旧纸的光有所区别，旧纸的光柔而滋润，有一层自然形成的“包浆”，新纸的光则显得浮而不实o补纸的光强或光暗都容易看出补洞。由于造纸的帘纹不同．帘纹的大小、宽窄、距离也有所差异，这就需要平时注意多方积累、搜集废旧书画材料，如揭裱时拆装的旧料，应收集起来分别整理分类．注册登记，同时对号“入座”保管好，用时按编号取出．起码是相似的配补或是购买伪劣书画作为补料。另外，自己还可以将新料加工成旧料，叫¨做旧”。如将新纸、绢、绫长期暴露在空间，接受烟熏尘浸，风吹日晒，促其自己老化，使之更接近古旧书画的面貌。

    古旧绢心一般结构比较细密，而且酥脆少光。配料如果绢纹相同，只是酥脆程度有差别而与旧光不同，可在搪瓷盘里用漂白粉水将补绢浸透，然后经过清水淋洗取出放在裱台上，吸干水分，用薄浆贴在水油纸上稍挣平挺，揭起后在底下衬上白纸待干。干后，试看色浆是否相似，如果还有差别，则再刷一遍胶矾水，待干后再与画心对比，如法盘弄几次，补绢经过几次盘弄，就像旧画绢心。曾被经常反复舒卷一样，能变得酥脆和产生旧气包浆，自可与旧绢相似，甚至乱真。

如果是纸的光头不符，产生欠光，可在调色时加进少许白芨胶；光头太大，可用瓦灰调色闷光。还可以用浸煮橡子水、茶叶水、焦米水作染料的色水染纸、绢，令其产生一种古旧气。也可以向纸、绢表层涂刷面浆水，填堵绢的丝眼。也可用刷胶水，甚至打蜡推砑的方法，增加补料的光度。

二、补缺口

    画心经过洗净、揭掉背纸和托纸后，便成为单层，画心上的大小破洞，断裂缺损都显露出来，补缺口就是指对这些地方的处理过程。首先，对这些破损地方进行“刮口子”）。其方法是：右手握利刀．依破口处边沿轻轻刮出0.1一0. 15cm的坡度，使粘补的接口厚薄均匀。

    生宣纸柔软并且纤维长，趁潮湿刮口子比较容易。绫绢等质地较硬的材料，需要干后才能刮口子，有时需要极细的砂纸磨擦，使搭口处形成一个斜坡面。补缺口（又称“补心”）的方法，有以下三种：

    （一）碎补

    又称“零补”、¨贴补”。画心经刮口子后，用毛笔沿其破洞口内斜坡面刷一层薄浆水（绢、绫本可略稠些），然后将选配好的补料，对准帘纹（纸本）、纹丝（绢本），平放在破洞上，其正面朝下，反面朝上。大块的补料用棕刷刷上，小块补料可用手指按紧粘住。纸本可趁潮湿时用利刀轻轻刮掉其多余部分。

    绢本需待干后，才能刮掉多余部分，搭口处刮时也要形成一个斜坡面，以使之和画心的斜坡面粘连，正好形成一层厚薄相同的边口。口子刮的好，厚薄一致，就不会出现凸凹不平的现象。上浆要稠稀合适，浆糊要干净，不能产生黄口。在绢的正面涂刷一层浆糊，令其与正面的水油纸相粘，并垫水油纸排实。（www.lubiaopaizb.com）

    纸本画心，如果质薄而松，破口边沿可以用手指轻轻磨搓成斜坡。不论是用刀还是用手指都需要破口边沿干净。如果旧画有虫蚀鼠咬小洞以及裂痕，可用垫粉、风纸贴“舌条”的办法补平。垫粉是在破洞的托纸背后涂上一层白粉，补足破洞；网纸是在破洞背后补上一块相似的纸，待干后磨去边圈，夹在覆背纸中间，可以遮住破损。画有断折的裂缝，要在裂缝处的托纸背面贴好舌条，夹在覆背纸中间，弥补断裂处的拉力。扇面的断裂在托心时一起粘补。边线与四角的残缺，可以直接取正补贴，也可以先补贴，待起台后，再裁切取正。补缀之法，远在唐代的张彦远就有过提示，即所谓：“补缀抬策，油绢衬之，直其边际，密其缝隙，端其经纬，就其形制，拾其遗脱，厚薄均调，润洁平稳。”

    （二）整补

    又称“整托”。画心经刮口子之后，直接上浆，用染配好的整纸或整绢（如是绢本画心，应先刷合单层绢后，再覆合托纸）托心，洞不单补，托好后晾干，再在托纸的后面用白纸垫洞衬平，称之“阴纸”。

    有的古旧书画，残伤破损十分严重，遍体碎洞，绢质或纸质也很糟朽，一个个的补洞极费工时，这类心子只能找相似的补料进行整补。“整补”对纸本画心来讲，并无什么影响，而绢本画心再覆托一层整绢，则会因为使用稠浆黏合使画心变厚变硬。其牢度也不及纸张，还容易出现“重皮”（脱层壳空的意思），以及由于收卷时的挤压，造成断裂，影响书画寿命。由此可见，对于绢本画心的整补应持慎重态度。

    整补的材料色彩宜浅不宜深。红色、黑色千万不能深过头。补料如果太浅，可在托前加染色彩。补料如果色深，应在托前洗色（用高锰酸钾、草酸洗去一部分颜色），干后对比观察是否可用。也可实验先补一个洞，看其效果，认为合适再托。有的古旧书画大小洞很多，也可以先把大洞配相似的材料补好，留下若干小洞进行整补。不论是整补还是先补一部分大洞，都要把破口边沿刮好，补料的浆糊不但要稠稀合度，而且要清洁干净，这样补起来才厚薄一致，不会产生“黄口”、“黑圈”。

    （三）镶补

    又称“斩补”、“铡补”绢本画心质地坚韧，不便刮口，可以采用把破口切割正齐，再镶嵌上一块补料，要求帘纹或丝纹对准，四口碰缝．不重叠，不留隙缝，严密无间。具体操作方法：

    1．先将补绢贴在水油纸上备用。

    2．将补绢垫在揭好的绢本画心洞口下面。对准绢的经纬丝缕，并用浆糊粘住其四角，以防移动。

    3．揭去破洞处的水油纸。

    4．用薄快锋利的小刀按洞的大小把破洞的“圆形"斩成“方

口”（正方表或长方形）。这样，垫在下面的补料也同时切成同样

大小和形状。

    5．再将画心背面朝上平铺在榱台上（破洞处可以临时铺垫

水油纸，以利补后起台）。

    6．将裁切的补料，准确的嵌进破洞处。

    7．沿碰缝加贴0. 3cn左右的网面绢，在背面进行加固。

    以上这种方法称之“镶补”。裁切时应注意要干净利落-动作要果断，一次即告成功，不得重复回刀，以免裁出毛茬，横竖两刀不得超越两线的交接点。拼得要严丝合缝，能够使得补绢痕迹从顺丝顺缕中隐去，能达到补处莫分之效果。但其缺点是扩大了画心的损伤面积，变小洞为大洞。补好以后舒卷日久，纵然背后有网绢加固，也仍然不可避免地会发生断裂．故一般较少采用。此法适宜镶补珊瑚笺、冷金笺等不易做斜坡补口的纸本画心。

    以上所述的三种方法，以“碎补”最为理想，不但能收到天衣无缝的效果，又可使画心神韵尤存-舒卷柔顺平挺．不易断裂，利于保存，可以达到“存真”程度，使得古旧书画一延年益寿”。